Les encadrements de porte

Dans les maisons anciennes, les moëllons de pierre, irréguliers, et le mortier – à chaux et à sable voire à base de terre, dont la tenue était parfois incertaine – nécessitaient un encadrement en pierre taillée ou en bois pour les ouvertures. Le mur des habitations était couvert par un enduit – contrairement aux granges – , cet encadrement donnait une touche de finition que les tailleurs de pierre et maçons ont utilisée à loisir.

Les encadrements en bois

Quelques maisons de Rébénacq conservent un encadrement de porte ou de fenêtre en bois. Cette technique moins onéreuse était employée pour les maisons  plus modestes, ou bien pour des encadrements moins visibles au regard.

Les encadrements en pierre

Du XVIe au XIXe siècle en Béarn, deux modes décoratives se succèdent ; elles ne se mélangent guère et sont donc bien identifiables.

Les derniers feux de la tradition gothique

Les encadrements en arc surbaissé (dits « en anse de panier »)  sont les plus anciens encore visibles  Les plus anciens actuellement visibles remontent aux années 1500 en vallée d’Ossau ; cette façon de faire est encore à l’occasion utilisée jusque dans les années 1850. Rébénacq en fournit aussi  plusieurs exemples, route de Pau ou place de la Bielle. L’arête de l’arc est taillée en chanfrein (pan coupé), celle du piédroit est souvent arrondie : l’arête est ainsi moins fragile en cas de choc, ce qui est important pour les portes charretières. Le milieu de l’arc est orné d’une petite pointe, de sorte que le dessin d’ensemble évoque une parenthèse couchée, d’où le nom « d’arc à accolade ».

 

• La surface des pierres révèle les traces des outils utilisés, ce sont des stries appelées layage. En vallée d’Ossau, à Rébénacq en particulier, elles sont disposées avec grand soin, formant une sorte d’éventail.
• La jointure des pierres montre à l’occasion un décrochement appellé crossette, pour assurer une meilleure tenue de l’assemblage et pallier la lenteur de prise des mortiers à la chaux d’alors.
• Ces encadrements en accolade sont observables plus fréquemment pour les portes des granges que pour celles de l’habitat, plus étroites . Mais les granges sont souvent gardées en l’état alors que nombre de logis ont été reconstruits aux XVIII-XIXe siècles : l’encadrement des portes et fenêtres de la maison a alors suivi les modes classiques évoquées ci-dessous.

La décoration est le plus souvent assez sobre, surtout pour les granges, elle est quelquefois plus ouvragée pour les habitations. Dans ce dernier cas, elle rappelle celle des églises édifiées en Béarn jusque vers les années 1600 (comme le portail de Bruges refait après les Guerres de Religion). Ce sont les derniers témoignages du gothique flamboyant.

Les encadrements classiques

Ils se répandent progressivement en Béarn à partir du XVIIe siècle, mais ne se généralisent dans le secteur ossalois qu’en fin du XVIIIe siècle. Les exemples les plus accomplis montrent la reprise de canons de l’Antiquité : par exemple traitement d’un ensemble en trois éléments (piédestal, piédroit, couvrement). Les influences classiques ont pu se répandre par des manuels en circulation chez les tailleurs de pierre et sculpteurs.

 

• L’arête est laissée vive (à angle droit). Pour les granges, cela induit une fragilité en cas de choc. Il est donc d’usage général de munir la base des piédroits d’un chasse-roue pour écarter les charrettes.
• Les traces d’outils sur ces encadrements ne forment pas un layage, mais une surface ponctuée de petits creux : elle est obtenue à l’aide d’une boucharde, variété de marteau dont la panne est munie de pointes dures. Le tailleur de pierre façonne d’abord la bordure avec un petit ciseau utilisé obliquement. L’intérieur est ensuite façonné ; la boucharde frappe perpendiculairement la pierre et pourrait faire partir un éclat sur le bord, c’est pourquoi celui-ci est traité différemment au préalable : les traces de ciseau se remarquent par des petits traits parallèles sur une largeur d’un centimètre environ.

Les linteaux

Les encadrements de grange construits selon cette mode conservent grosso modo la même courbure  (en « anse de panier ») .
Pour les maisons rébénacquoises de la fin XVIIIe-début XIXe, le couvrement en pierre des portes et fenêtres se fait par une pierre (monolithe) taillée de façon cintrée. La décoration en est très sobre. Elle se limite généralement à une date, portée souvent sur trapèze central en relief (fausse clef), ce qui allie esthétique et extrême robustesse.

 

A partir du premier tiers du XIXe siècle pour les maisons du village s’imposent l’arc – quelquefois en plein cintre -, ou la plate-bande. Le claveau central du linteau, la clé de l’arc, est souvent agrémenté d’un décor sculpté. Son profil peut être plat, mais à compter des années 1850, il devient à Rébénacq fréquemment bombé en « S » (on parle alors d’ « agrafe ») : cette forme vient de l’Antiquité, elle a été largement reprise à la Renaissance. A Rébénacq, des motifs religieux ou végétaux décorent volontiers cette clé, qu’elle soit en aplat ou en relief, entre 1820 et 1875. Au dernier quart du XIXe siècle à Rébénacq, l’agrafe cannelée se généralise, elle devient le motif quasi-exclusif à l’aube du XXe siècle.

 

En plaine de Nay, s’est répandu au XIXe siècle l’usage d’une table en pierre au-dessus de la porte d’entrée ; sculptée en cartouche, elle est souvent encadrée de volutes (’ailerons’) et ornementée de motifs végétaux sculptés, de la date, éventuellement du nom du propriétaire, voire d’une devise. Cette décoration relie l’encadrement de la porte et celui de la fenêtre de l’étage. Quelques fermes de la commune de Rébénacq l’adoptent. Outre son effet décoratif certain, cette disposition consolide le mur « d’allège », (portion de mur moins épaisse sous la fenêtre pour faciliter l’accès à celle-ci).